東京事変　インタビュー

◆ 東京事変 3rdアルバム『娯楽（バラエティ）』 メンバーによる全曲解説　【後半】

08. 某都民

浮雲：これは問題作ですね。ボーカルは最初、僕がやって、次が伊澤くん。サビは2人の掛け合いですね。

椎名林檎：仮タイトルは“トリプル・ボーカル”

浮雲：3人でボーカルをとることを前提に作りました。東京事変にはボーカリストが3人いるので、1曲の中でボーカリストが変わっていくのは面白いんじゃないかなって。

伊澤一葉：僕は“いやらしく歌え”って言われたんで、そう歌ったんですけど、これ、恥ずかしくないですか？

椎名林檎：でも、自分のバンドでもそういう歌い方する時あるじゃない？　それを受けて、この曲を書いたんだから、おかしくはないでしょ。歌詞に関しては、かつて『発育ステータス』をやっていた時、こういう遊び心のある歌詞を書いていたような気がしますね。ただ、3人が歌っているだけに、歌詞をどう持っていくか、すごく難しくて、時間がかかりました。

09. SSAW

椎名林檎：タイトルは“スプリング・サマー・オータム・ウィンター”の略ですが、春夏秋冬とは付けたくなかったんです。

伊澤一葉：この曲はアルバムのレコーディングリハが既に始まっていた中で、ポロッとできちゃった曲です。平和っぽいからやりたくなって、リハに持っていきました。あと、デュエットの形になっているんですけど、元々はデュエットの曲ではなく、林檎ちゃんに曲を紹介するために、僕が歌ってたら林檎ちゃんが“これ、デュエットがよくない？”って言い出して、一悶着あったという。

椎名林檎：なにチクってんの（笑）。でも、デュエットの方が気持ちいいし、結果的に良かったでしょ？　歌詞に関しては、男女が向き合って歌うような内容ではなく、老若男女がいるっていう情景がいいと思ったし、その老若男女が毎年楽しみにしている、何かがある風景を書きたくて。

10. 月極姫

浮雲：これはパッと出来た曲で、東京事変のために作ったものではなかったんですけど、歌詞は林檎さんに書いてもらいたいなって思ったんです。何故そう思ったか？ 自分でも女の子っぽい曲だと思うし、曲に呼ばれたんじゃないですかね。

椎名林檎：これはそうだね。珍しく女の子っぽいよね。

浮雲：暗いわけでもなく、明るいわけでもなく、でも、無味無臭なわけでもなく、喉ごしがいいような。コーラス・パートに関しては、作っている時、頭の中でハモりが鳴っていたので、そうアレンジしてみました。

椎名林檎：この曲はオケを録ってすぐに書いたんですけど、曲が女の子っぽかったので、性別に関係ない歌詞が多い今回のアルバムにあっては、珍しく女の子らしい内容にしようと思って書きました。

11. 酒と下戸

伊澤：この曲は感性に任せて、そのまま作った曲で、4、5分でするっと出てきたものですね。

椎名林檎：構成のされかたが美しく、非常にバロック的ですよね。この曲は、伊澤の歌詞があって、彼が歌っていたものなんですけど、男の子目線の内容だったので、私が新しい歌詞を付けさせてもらいました。詞の世界は伊澤世界を引き継いでいるつもりです。

12. キラーチューン

伊澤一葉：この曲も、東京事変用に林檎ちゃんが歌えば、映えるだろうなと思って書いた曲です。メンバー全員、が自分のものにして演奏しているし、なにより歌の支配感がすごいですよね。

椎名林檎：伊澤がこんな曲を書くなんて思わなかったので、嬉しくなって歌詞を書きました。

伊澤 一葉：メンバー全員で楽しくアレンジしたのもあって、今の東京事変の明るい部分が出ているかもしれないですね。

椎名林檎：バンドを組んで、楽器屋併設のスタジオで初めてコピー曲を演奏した、みたいな、ピュアな喜びが詰まっていますよね。

伊澤一葉：でも、これはギターが難しいから、コピーは大変そうですけどね。

13. メトロ

浮雲：みんな、余計なことをしてないですよね。曲自体もするっと出来た曲で、間奏を付け足した以外、全くこねくり回していないし。僕、エロくて、屈折した歌詞ばかり書いてると思われがちですけど、こういうストレートな歌詞も書くことがあるんですよ、なんて。

椎名林檎：12曲目まで抑制されていたのが、解放された情景っていう曲ですよね。力が抜けていて、フラットだし、何回歌入れしても気持良くて疲れることがなかったですから。